动画编辑工作的关键

　　动画制作公司的动画影片是影视中的一个支派，它是影视艺术中众多的表现手段之 一。所以，动画和影视既有许多共通之处又有各自的特点。虽然不同类 型的动画，有其不同的表现方式，但在非线性的后期剪辑上，它们的制 作是相似的。

　　1.编辑中使用的设备

　　数码非线性的设备要求很高。电脑是数码非线性编辑处理的主要硬 件，电脑的种类可以是一台功率和速度合适的PC机或苹果型机。选择 一个合适的电脑工作站应考虑运算的速度，它是由信息处理器和运算系 统所决定;还有存储器的记忆容量，它能影响分辨率的等级和复杂效果 的生成。由于我们要处理大呈的图片、视频和音频文件，所以电脑工 作站最好是有大功率的内存和高质量的声卡等配置。除了匹配的大功率 电脑和硬盘外，我们还需要有模拟设备和数码设备的机器，因为许多时 候，这两种设备是混合使用的。一般来说，我们要先把拍摄好的大磁带 转录到DV小磁带中，这样就需要放录两用的机器来转录;转录后，我 们再把DV小磁带中的素材采集到电脑中去，这个过程要用录像机与电 脑连接;当然，我们还需要编辑声音的录音座、调音台等，以方便我们 进行编辑或合成声音。VCD机和DVD机同样是不可或缺的，因为我们 有时候要把不同媒介中的片段或资料，加入到我们的影视作品中。在编 辑过程中，没有硬性规定使用线性编辑还是非线性编辑，而是要视情况 而定。但有一点是肯定的，如果我们对机器的性能特点不了解，将会增 加我们编辑的难度。了解机械设备并熟练运用它们，是我们进行影视动 画编辑工作的大前提。

　　2.编辑前的准备工作

　　要想加快和提高编辑的效率和质量，在编辑前须认真看一遍拍摄的 内容，并对所有的画面仔细检查，如果有问题要及时与导演沟通;并在 采集素材时要熟悉画面内容，这样才能为每段采集内容设置名称，并考 虑镜头的前后组接安排。

　　3.后期编辑的关键点

　　（1）把握片头的长度

　　对于电视影片的编辑，我们要加入1-2分钟的加点彩条，其目的是 检测编辑后的音频和视频是否与播放机制相吻合。电视有两种不同的标 准机制—PAL和NTSC，如果我们的设置不规范，会影响到播放的质 量，甚或不能播放。在处理影视动画片头时，用1-2分钟的黑屏作为初 始引带，以确保片头没有产生不稳定的变化。

　　（2）进行编辑点的编辑

　　素材经过采集，设置好文件名称后，并储存于电脑里，我们就可以 进行编辑了。编辑时，选取编辑点是至关重要的。如果编辑点是用于镜 头或片段的组接，就要准确确定第一个编辑点，然后，去寻找第二个编 辑点。如果编辑点是用于特效技术制作的，编辑点的长度至少要设置 为3秒左右，因为时间过短，就会把这个编辑点的画面和声音重叠在一 起。编辑点是我们最有效的编辑方式，它普遍应用于视频和音频的编 辑，而编辑点的把握就是时间关系的掌控.所以，在编辑点的运用和操 作上，我们需要细心和耐性，才不会使画面出现不连贯而造成编辑失 败。

　　（3）画面时间的长度

　　一段影片的节奏是由画面的停留时间，即视觉运动来决定的。举例 说，两段影片的主角都是一个五角星，一段影片中的五角星静止她停留 了3分钟，另一段影片中的五角星在3分钟里由大到小地闪动了15次。这 样的话，两个片段给人的视觉感受和心理感受是截然不同的:前者会让 人觉得沉闷安静，后者则使人产生跳跃、激动的情绪。所以，我们把握 好画面的节奏感是非常重要的，它影响到整部影片的视觉感，这通常也 是初学者遇到的第一个难关。如文字的停留时间长度，要以让观众看清 楚为准则;而带有对白的画面长度要和对白的时间长度对应。

　　这样的例子举不胜举，在实际编辑过程中，要非常讲究每个画面的 节奏问题，熟练掌握节奏变化的各种因素，就要根据影片的具体内容、 类型和对象来把握。影片的节奏感就是其叙事和风格的表达，一部影片 有它的总体节奏，而一组画面中有自己的节奏规律，处理好整体和局部 的关系，就是处理影片美学的关系.

　　4.关于后期合成技术

　　“后期合成技术”是把两种以上的物体单独拍摄后，通过电脑软件 的“层”技术，来进行组合而成的可活动的画面。合成技术是电脑特效 技术发展后衍生出来的产物，它是属于后期编辑中的一项新生技术，主 要通过视频轨道或层技术将不同的源材料合成到影片当中。合成技术不 但可以应用在视觉特效中，而且可以作用于声音效果，是非常重要的技 术之一。当拍摄的对象和环境无法同时出现在一个画面中的时候，我们 就需要使用合成技术来完成。合成的内容可以很丰富，它透过各种操作 方式，使多个不同素材或源材料合并到同一个画面中去。因此，合成的 过程包含技术和艺术两方面的思维创造。

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